创下了我追剧时间□□□最短的记录，从开□□□始看到看完不到6□□□0个小时，通宵看□□□到早上七点才爬上□□□床睡觉□□□

比范宁的那部好看， 含羞草□经典影□□配视歌曲青春的忆影视乐加分 □□□

经历绝对漫长和煎熬的三个半小□□时观看，阿克曼通过简单的机位□□和固定长镜头，强制性地将让娜□□·迪尔曼繁复生活中的沉闷乏味□□施压给观众，在影片中，观众看□□不到任何趣味、快乐，只有一个□□被围困于房子含羞草（家务、责任）和□□工作（卖淫）的母亲/女人，经典影阿□□克曼几乎没有刻意去展现让娜·□□迪尔曼的情绪起伏，但通过观看□□“空洞”、忍受“乏味”，我们□□似乎可以感受到她那如西西弗斯□□般重复压抑的生活，“不在沉默□□中爆发，就在沉默中灭亡”，很□□难说结局是源于迪尔曼主观意愿□□的反抗，还是一次偶然的失控，□□最后在她脸上看不到胜利的喜悦□□，也看不到不安的情绪，只有一□□如既往的沉默（但沉默能使得视歌曲青春的忆影视观□□众对此施加无限想象…比如隐忍□□、麻木、痛苦等等）。// “□□阿克曼把家居生活处理成隐含有□□性压迫和经济剥削的含义：家务□□是女人的工作，卖淫也是。”（□□《世界电影史》）□□

不好看，说是国产，但是没有中国味 □□□□□□儿，感觉是外国人拍摄的。娃都被吓 □□□□□□哭了，还问了很多西游记的内容都是 □□□□□□和电影冲突的，奇奇怪怪的。想到了 □□□□□□文化侵蚀。 □□□□□□

與安哲和貝拉塔爾的 □□□□抒情和韻律感十足的 □□□□長鏡頭相比，主婦日 □□□□誌裏的長鏡頭是壓制 □□□□及侷促的，但神奇的 □□□□地方在於，在這些沒 □□□□有鏡頭運動和場面調 □□□□度，兼且尤如患有強 □□□□迫症的鏡頭之下，卻 □□□□投射出洶湧澎湃和翻 □□□□江倒海的情感，當然 □□□□那種情感是抑壓和封 □□□□閉的，而受到當時女 □□□□權主義思潮的影響之 □□□□下，電影所激發出來 □□□□的影響和討論，似乎 □□□□變得更廣闊和深遠， □□□□而最尾的那個5分鐘 □□□□，女主殺人後呆坐的 □□□□長鏡頭，加上那個象 □□□□徵意義十足，一直在 □□□□室內隱約浮動的藍色 □□□□霓虹光影，更加為此 □□□□電影增添了一個更廣 □□□□闊與隱秘的思想空間 □□□□--極簡主義，長鏡 □□□□頭，隱喻性構圖(門 □□□□框，升降機走廊，第 □□□□二次進入咖啡室女主 □□□□偏離中線)。 □□□□