宝贝是这越来越不喜欢姜文的风 □里对吗□□格，不知所云，无厘头 □□□！看的乱哄哄，烂片。 □总裁□□

那个年代的女人都命如浮萍 □□□□宝贝是这□□□。再里对吗一次被高峰秀子折服 □□□□□□总裁□

这剧本是在片场赶出来□□□□□□的吗 编剧这是拍大腿□□□□□□写的吗□□□□□□

在LUXE巨幕厅□□□□□□□重看七小时半的《□□□□□□□撒旦探戈》是无与□□□□□□□伦比的体验——要□□□□□□□是没有两段打断节□□□□□□□奏的十分钟休息就□□□□□□□更好了——很快你□□□□□□□便进入那种节奏和□□□□□□□氛围里：潮湿的阴□□□□□□□宝贝是这郁的缓慢的停滞的□□□□□□□绝望的残酷的。十□□□□□□□年前记忆里的电影□□□□□□□已变得完全不准确□□□□□□□：记得酒吧探戈舞□□□□□□□是一个旋转镜头，□□□□□□□但事实上，镜头并□□□□□□□没有旋转，只是舞□□□□□□□蹈循环往复、周而□□□□□□□复始；结尾也记得□□□□□□□不准确，还以为钉□□□□□□□好窗户陷入一片漆□□□□□□□黑是电影的结尾呢□□□□□□□。大银幕最不一样□□□□□□□的是里对吗声音：那些雨□□□□□□□声、钟声、风声、□□□□□□□风琴声的细微末节□□□□□□□都鲜活无比。美中□□□□□□□不足的是中文翻译□□□□□□□漏洞很多，其实早□□□□□□□已有余泽民先生的□□□□□□□译本可作为校订的□□□□□□□依据。比如伊利米□□□□□□□阿什的演讲：「你□□□□□□□们不要以为问题只□□□□□□□是我们不知道悲剧□□□□□□□是如何发生的，事□□□□□□□实上，我们连到底□□□□□□□发生了什么都不知□□□□□□□道……我总裁们必须将□□□□□□□所有看似无足轻重□□□□□□□的细节搜集到一起□□□□□□□……」□□□□□□□

印度电影常常会很勇 □□□□□敢的去直视、反思现 □□□□□有的社会制度、传统 □□□□□和陋习这是中国电影 □□□□□所做不到的，也是我 □□□□□们需要学习之处。每 □□□□□次看印度电影就庆幸 □□□□□自己生在中国，这个 □□□□□同样古老，但却不断 □□□□□学习进步的国度。 □□□□□